三、四十年代的北京，请人看戏和请人吃饭，几乎是同样庄重而又盛行的待客礼遇。那时，请人看戏，大多是在广和楼、广德楼、华乐、三庆等戏园。

　　戏看多了，不但熟悉了演员，慢慢地也知道了戏曲教师、戏曲编剧的名字，笔者“认识”翁偶虹，就是那时开始的。

　　翁偶虹出身于北京的书香门第，幼时就嗜剧成癖。14岁投稿《黄报》，为程砚秋演出的《文姬归汉》作序。序文不但文采飞扬，而且评述得体，以髫龄童子而论大师之艺，一时剧坛轰动，内外行人惊为“神童”。

　　稍长，翁偶虹更潜心钻研，心注戏内，文凝笔尖，开始了编剧生涯。他为程砚秋编写的《锁麟囊》，通过几户人家富贵贫穷的变化，写尽世态炎凉，倡导友善相处。一经演出，成为程派名作。为李玉茹、储金鹏、王金璐等编写的《鸳鸯泪》，通过周仁夫妻誓死抗暴的故事，讴歌舍已助人，鞭挞邪恶势力，戏演到周仁献妻时，真有“台上一人啼，台下千人泪”的悲剧效果。还有为宋德珠编写的《百鸟朝凤》；为李少春、袁世海、叶盛兰等编写的《百战兴唐》；为李玉芝、李玉茹、张玉英等编写的《凤双飞》等等，都不落俗套，各具特色，获得“翁剧”的美誉。

　　翁偶虹既是编剧家，又是戏曲教育家。他在中华戏曲专科职业学校供职10年，曾任学校戏曲改良委员会主任并兼授文化课。在学校中，他或编剧，或导演，或授课，或解难，成了众人景慕的博学顾问。戏校的“德、和、金、玉、永”几科学生，都得到他的绛帐春风。1940年，戏校被迫解散，一群学生身怀绝技却献艺无门。翁偶虹只身闯进梨园公会，要为学生组班，几经口舌，终于成立了以李玉茹、王金璐、储金鹏为中坚力量的“如意社”和以宋德珠为首的“颖光社”。两社阵容齐整，英气逼人，北演燕京，南下上海，一时名噪京沪。应该说，翁偶虹既以严师雨露滋润于先，又挺身组班提携手于后，很有些伯乐之功。至今，在大陆的傅德威、李和曾、王金璐、李玉茹等，有“台湾金少山”之称的名花脸高德松，在美国的白玉薇，在日本李玉芝等，当是不会忘却这位师长的。

　　日前，友人带来内地出版的《翁偶虹戏曲论文集》，书中，翁偶虹以如椽之笔，描写了杨小楼、郝寿臣、高庆奎、程砚秋、马连良、李少春等诸多名家的艺术生涯。读之，深感翁之文笔愈显老到，记述愈见精妙。