- 周立波谈"海派清口"奥秘:搞笑手段 蕴含文化思考
有趣故事 思索严肃主题 搞笑手段 蕴含文化思考
——周立波昨接受本报记者专访谈“海派清口”成功奥秘
要说今年沪上文艺圈的红人，恐怕非周立波莫属，梳得一丝不乱的“头势”，笔挺的西装，一个人就是一台戏。从去年年底开始的“笑侃三十年”海派清口专场演出，31场场场爆满，本月初开始的“笑侃大上�！庇质橇萘�，一再加场，如今已排到6月底共30场。通过网络和碟片，周立波“语录”也渐渐为年轻人所熟悉，文化学者余秋雨、钱文忠等也为周立波叫好。
正宗科班出身 师从滑稽泰斗
这位红得发紫的“海派清口创始人”，早在上世纪80年代就是红遍上海滩的“小滑稽”。1981年进入上�；缤叛Ч菅б盏闹芰⒉ㄊ钦诘目瓢喑錾砘菰�，艺术上得过两位滑稽泰斗姚慕双、周柏春的亲炙。周立波模仿周柏春向来被认为是一绝。这在“笑侃系列”中有出色表现。2006年周立波复出的首场“海派清口”演出，三位艺术顾问分别是周柏春、严顺开和王汝刚。
前几年郭德纲开始大红大紫时，相声界曾经一片反对声。周立波重返舞台后，记者在采访滑稽演员时也发现不少人都选择回避讨论周立波，但当记者问周立波，传统滑稽界怎么看待你时，周立波却笑称“我想他们应该都很爱护我�！彼硎�:“至死不会放弃滑稽演员的称号，我永远是个滑稽演员�！�
每天都要读报 手写提纲样板
周立波的演出类似于脱口秀，被钱文忠教授称为是“无底本的演出”。舞台上真正派上用场的道具只有三件，水瓶、毛巾和夹在乐谱架上的提纲，水瓶和毛巾无神秘性可言，而那张提纲上究竟写了些什么、对周立波制造“笑果”有何帮助却让人好奇。应记者要求，周立波现场手写了一份提纲样板，并声称这提纲“只有我一个人看得懂”——原来周立波的提纲上只有一些关键词，没有完整的句子，比如“上�？骸毕旅婵赡苤恍戳恕昂９亍薄拔幕薄傲髅ァ�，讲完一个就划掉一个，以免“跳行”，具体说的内容都是自己现场发挥，他笑称自己是真正实践斯坦尼表演理论的“真听、真看、真想”“一边思索，一边表演”。
虽然周立波身后有一个颇有实力的团队，不过周立波表示，“目前的情况，所有的创作都是我一个人，但是信息源很多�！敝芰⒉ǜ嫠呒钦咚┝诵旅裢肀ǖ�14份报纸，每天坚持三四小时的阅读量，他现场“演示”了自己的工作状态：两台电脑上网，腿上放着报纸，眼瞄电脑，手摸键盘和鼠标。周立波说，每当看到一个资讯、一个好的包袱，“把它记录下来、‘拍’到我的小电脑里去的时候就已经形成我的语言风格了�！�
清口偏重逻辑 海派行为艺术
周立波一直把看自己的演出称为是“体力活儿”，他说有人看他的演出笑到不得不按住自己的脸，因为脸部肌肉已经笑得吃不消了。周立波很严肃地告诉记者，自己因此一直控制上半场笑声的次数，因为据他的团队统计，一场演出的笑声一般都在580至620次，上半场笑声少一些也要200多次。细想一下，如果真要在2个多小时里笑上500多次，确实不省力。周立波的演出带给观众的是笑声，但周立波却很认真地表示：“海派清口偏重于逻辑，我希望用很有趣的故事来说明一个很严肃的主题，我的主题其实是很严肃的�！彼底约涸诟闯鍪本腿范苏飧瞿勘�，是“谋定而后动”。今天受到观众的认可，也是有预计的，只是“在规模上没有预计到，没有想到来得这么快、来得这么猛烈�！�
“寓教于乐”曾经是艺术创作的一个根本目的。但周立波却从另一个角度来实践了“寓教于乐”：“海派清口是把搞笑作为手段，我的目的是体现出周立波对这个城市的思考，勾起一种集体的回忆，文化需要有共鸣，有共鸣的文化是一种享受�！敝芰⒉ㄋ�，“有时我在表演中只讲一半，底下观众就全明白了，所以说海派清口是和观众一起完成的�！�
不是高低问题 拒绝横向比较
小沈阳走红后，难免有人会拿他来和周立波作比较。虽然周立波重回舞台前曾在东北看了半年二人转，自称“专业二人转户”，把东三省的城市都转遍了。但他却不太愿意和小沈阳作比较，当有记者把周立波比作没上春晚前的小沈阳时，周立波马上表示不认同这个说法，他说这不是高低的问题，是“归类归错了”，自己和小沈阳完全是不同类型，是“完全不同文化背景下的不同产物，诉求的方式、手段完全不同”。周立波打了个比方说，就好像世界上有很多种动物，不能拿鸟来和马比，在说到“鸟”和“马”时周立波稍稍停顿了一下，似乎在考虑怎么比喻才比较妥当。
同样的言词机敏，较之郭德纲的“满嘴跑火车”，周立波在评价别人时显然要“收敛”得多。周立波认为小沈阳、郭德纲和自己好比是同一经度但不同纬度，经度是一样的，都是搞笑，但“纬度”不同，喜欢直白的可以看小沈阳，喜欢既直白又含蓄的看郭德纲，偏爱含蓄的看周立波，“如果从北半球往南看，我是最后一名，反过来看，我就是第一名”，周立波表示这中间“没有谁好谁不好，只有受不受用”。
周立波还表示自己是“竭力为小沈阳、郭德纲说好的”，他说，在东北和小沈阳相同水准的二人转演员在三位数以上，“在小沈阳出名前我就看过他的演出”。但小沈阳能从几百上千人当中脱颖而出，“你能不说这是他个人的成功吗？”周立波认为，小沈阳的成功，“就他个人而言是一次辉煌的奇迹，就观众而言是一次没有预感的事件”�！澳憔醯眯∩蜓舻退�，你可以去听交响乐�！�
演出没有包场 掏钱买票进场
“很多演员对市场认识不清晰、定位很模糊�！倍芰⒉ǖ暮Ｅ汕蹇诙ㄎ蝗捶浅Ｏ拭�，他明确表示自己的演出不包场，掏钱买票进剧场的“都是喜欢周立波的”。周立波的海派清口不管主题如何变化，立足上海却是从来没变过，站在上海人的角度，理直气壮地为上海和上海人辩护，是周立波演出中一个不可或缺的内容。他表示，在自己“有一定影响力后”外面很多人来请他去演出，“我一般都不去，文化艺术不要无限度扩张，需要有土壤、要有气场。艺术领域强调归属感，不要无限度扩张�！痹凇靶┐笊虾！钡淖ǔ≈�，周立波还将推出“我为财狂”，“解剖中国18年股市之风云，受众面应该是炒过股票的，只要开过户就应该来听听�！�
拒绝外地商演 享受快乐艺术
周立波认为，大部分演员，表演是他们的谋生手段，“很多人也许总是在想明天能不能评上一级演员，后天吃饭在哪里吃�！钡拔沂昵安莆褚丫茏杂闪�。我已经有自认为不妨碍自尊的生活方式”。周立波认为自己真正做到了“快乐艺术”，真心把快乐传递给别人。周立波火了之后自然有很多商演的邀约，价格开到了10万元，令人意外的是周立波表示对商演自己一律谢绝，只做自己的专场，“你给我50万我也不去”，“我想做艺术家，不想做要饭的，我没有钱，但我也不缺钱�！敝芰⒉ū硎尽安幌胗梦业拿跋煳业纳�。我是个很热爱生活的人”。
周立波还透露，自己原来准备好50岁一定要告别舞台，离开10年，60岁再复出，然后终老台上。但“现在动摇了”，因为周立波发现“小学生都喜欢我，如果我50岁离开了，他们怎么办？”
本报记者 王剑虹
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