经过几个月折腾之后，王朔终于推出了新作，估计这场几近癫狂的折腾总算要告一段落了。终点落在了新书首发式上，说王朔为新作搞了个媒体见面会也好，说出版方为王朔搞了个新作首发媒体见面会也好。谁是主语、谁主动不重要，重要的是双方是利益共同体，寻找到了一个舞台来刺激共同利益增长。而没有什么舞台比媒体更适合的了，一句话对徐静蕾说，那就是对徐静蕾说；对报纸说，却是对十万大军说。

　　王朔之前，作家或多或少都和媒体发生过关系(查出来，曹雪芹是例外)。在读者面前翩翩起舞是作家的本性，每个人都像抱着自己孩子一样，抱着自己的作品走出来，庄重得和总统一样。但是这根本不符合娱乐时代的游戏规则。人们早就厌烦了关于后现代与复古、寻根与先锋的讨论与介绍，人们更愿看到“国骂”、“美男作家”、“抄袭”这样的词汇。

　　王朔适当发扬这种炒作精神，是识时务者。

　　识时务，就是要意识到，作品不是惟一的，写作不是惟一的。媒体的作用应该等同甚至是超过作品的作用，首发媒体见面会的重要性应该等同甚至是超过写作的重要性。做码字工人，等待书商欺诈盘剥是不对的，应该主动成为自己精神产品的销售人员和广告经理。王朔表示读者要先看内容再决定是不是要买，他的书不适合讲时髦的人、对生活满意的人和年轻人———他这样说，与其表明自己是文坛钉子户，还不如说自己是个深谙销售术的挑衅者。目标读者群不挑衅几下，就对你的作品没反应。要都是老头老太太、失业人员、穿中山装的人来读这本售价肯定不菲的书，王老师你申请破产去吧。

　　必须说清楚的是，钉子户很少出来开发布会，就是出来开发布会，也不会老攻击和自己无关的人(如“抽”，“活该”)的。钉子户分娩完作品后，气力将尽，没这么大体力来表演。

　　赶“钉子户”时髦的王朔，纯粹是侮辱那对夫妇。

　　如果说那些衣冠楚楚的作家将媒介推介演变成沉闷芭蕾舞的话，那朔爷这几个月来的表演就是将芭蕾舞穿上三点式。人们围了上来，而只有围观的基础足够庞大，表演的人才能赚到一些散钱。(李拜五(北京编辑))